Dünyanın En Ünlü 100 Tablosu / Arnolfini’nin Evlenmesi

AlC IXH XAN

Jan van Eyck

Arnolfini’nin Evlenmesi

Sanatçı: Jan van Eyck

Yıl: 1434

Bulunduğu Yer: Londra Ulusal Galerisi

Resim sanatının nadide örneklerindendir. Güzellik, karmaşık ikonografi, geometrik dikey perspektif, ve aynanın kullanılmasıyla resim alanının genişlemesi nedeniyle, Batı sanatındaki en orijinal ve karmaşık tablolardan biri olarak kabul edilir. Biçimsel başarısının yanı sıra, resim tarihinde de önemli bir yere, ilklere sahiptir. 

Rönesans‘ta yeni yeni ortaya çıkan ve yavaş yavaş yayılmaya başlayan burjuvazi, eskiden yalnızca kilisenin ve soyluların hizmetinde olan sanatı, kendine doğru çevirmeye başlamış; para karşılığı sanat diye düşünmüştür. Orta Çağda Kilise sanatçının eserine imza koymasına hoş bakmamaktaydı. Tek yaratanın tanrı olduğu inancına göre tutarlı bir düşünce sanılmış olsa gerektir. Ama yeni sınıfın doğuşuyla birlikte, değişim kanunları devreye girmiş ve resim sanatına “renk” gelmiştir. Bir tüccar olan Arnolfini’nin resmi, 15. yüzyıldan sesini duyurmaya başlayan bir sınıfın ifadesi olarak önemlidir.


Bu, dünyadaki en ünlü resimlerden biri ve en ilgi çekici resimlerden biri olmalı. Zengin giyinmiş bir adam ve kadın özel bir odada duruyor. Jan van Eyck, gerçek bir odayı tam olarak görmüş gibi görünse de, aristokrasiyi taklit etme riskini göze almadan çiftin zenginliğini ve sosyal statüsünü ilan etmek için her nesne özenle seçildi.

Ev tuğladan. Penceresi bir bahçeye açılır ve açık panjurlardan bir kiraz ağacı bir an için görülebilir. Büyük ve lüks yatak, pahalı kırmızı yünlü kumaşla kaplıdır ve başucu koltuğu ve bankta kırmızı minderler ve kumaşlar serpiştirilmiştir. Bu bir yatak odası değil, bir misafir odasıdır ve evdeki en pahalı mobilya olan yatak, mobilyalarının önemli bir parçasıdır. Sandalye ve bank süslü bir şekilde oyulmuş, yerde oryantal bir halı ve tavandan görkemli bir pirinç avize asılı. Dikkatsizce dağılmış portakallar bile zenginliği gösterir; bu tür meyveler son derece pahalıydı. Ancak burası bir saray değil: zemine bordür yapılmıştır ve duvarlar panelle veya duvar halılarıyla asılmak yerine sıvalıdır. Zengin bir tüccarın konforlu, modern malikanesinde bir misafir odası arıyoruz.

Odanın ölçülü lüksü, çiftin özenli terzilik ihtişamıyla eşittir. Giysileri pahalı ve modaya uygun, ancak gösterişli değil. Adam örgülü hasırdan bir şapka ve kahverengi kürkle süslenmiş, muhtemelen ipek kadifeden koyu bir cüppe giyiyor. Altında gümüş kelepçeli siyah, muhtemelen ipek, dublet var. Çamurlu pattenleri (galoşları) yerde yatıyor. Kadın ince yeşil yünlü bir üst elbise ve ince, sivri kollu ve ayaklarının etrafında kalın kıvrımlar halinde düşen uzun bir kuyruk giyiyor. Beyaz bir kürkle, muhtemelen ermin veya sincap karnı ile süslenmiştir. Hamile değil, ama öyle görünebilir: Kadınların sıkça yaptığı gibi kocaman elbisesini önünde tutuyor. Saçları modaya uygun ama mütevazı boynuzlara takılmış, kırmızı ağlarla tutulmuş ve karmaşık bir şekilde katlanmış bir örtüyle örtülmüş.

Peki bu samimi ortamdaki insanlar kimler? Açıkça karı koca ve tablo artık olmasa da yıllarca bir evlilik törenini temsil ettiği anlaşıldı. En başından beri resmin bir ‘Hernoul le Fin’ veya ‘Arnoult Fin’ gösterdiği tespit edildi. Arnolfini, bu dönemde Bruges’de çeşitli üyelerle birlikte geniş bir İtalyan tüccar ailesiydi. En olası aday, 1434’te otuzlu yaşlarının sonlarında olacak olan Giannino veya Jehannin olarak bilinen Giovanni di Nicolao di Arnolfini’dir. Bayan muhtemelen kimliği bilinmeyen ikinci karısıdır. 

Van Eyck’in arkadaşları olabilirler – daha büyük yaştaki adamın başka bir portresini yaptı (Staatliche Museen, Berlin). Kompozisyonun tam ortasında büyük yuvarlak bir ayna asılıdır, Dışbükey camı sadece sıkıştırılmış ve bükülmüş odayı değil, aynı zamanda arkamızdan bir kapıdan giren iki adamı da gösteriyor. İlk adam sol kolunu kaldırıyor ve geçitten adım adım iniyor gibi görünüyor. Aynanın hemen üzerinde gösterişli bir imza var: Johannes de Eyck fuit hic. 1434 (‘Jan van Eyck buradaydı. 1434’). Aynadaki adamlar Van Eyck ve hizmetkarı ziyarete mi geliyorlar?

Teknik analiz bize resmin nasıl yapıldığı hakkında çok şey anlatır. Kızılötesi reflektografi, alt çizimin aşamalar halinde yapıldığını gösterir. İlkinde van Eyck, figürlerde, ana mobilya parçalarını ve odanın temel mimarisini çizdi, ancak resmin şu anda ünlü olduğu nesnelerin çoğunu dışarıda bıraktı: tetikte teriyer, avize, sandalye, duvarda asılı boncuklar ve atılan ayakkabılar. Bunlar geç bir aşamada boyanmıştır. 

Van Eyck ayrıca erkek ve kadının yüzlerini ve bedenlerini de değiştirdi. İlk çekimde, Arnolfini’nin daha büyük bir yüzü ve daha da tuhaf özellikleri vardı. Ayakları farklı bir pozisyondaydı, cüppesi daha kısa ve şapkası daha büyüktü. Karısı aslında kocasına baktı ve yüz hatları daha düşüktü, bu yüzden alnı daha da yüksekti. Van Eyck, bakıcılarının görünüşünü başları ve elleri vurgulamak için sık sık değiştirdi, ancak burada yüzler, özellikle de adamın yüzleri büyük ölçüde değiştirildi. Arnolfini garip görünümlü bir adam olmalıydı ve ikinci kez geri çekilen Van Eyck oranlarını geliştirdi ve yüz hatlarını idealleştirdi.

Çiftin evinin gerçek bir kaydı olmasa bile odanın kendisi. Van Eyck basitçe bir duvarı kaldırmış gibi görünse de, yakından incelendiğinde tutarsızlıklar ortaya çıkar. Avize kapladığı göründüğü alana sığamaz; şömine belirtisi yok; yatak çok kısa ve arka duvardaki süslü dışbükey ayna inanılmaz derecede büyük görünüyor. Her zamanki gibi, van Eyck tamamen ikna edici bir gerçeklik gösterisi yarattı ama her şeyi estetik amaçlarına ve belki de Arnolfini’nin özlemlerine uyacak şekilde değiştirdi.

Bununla birlikte, kullanılan pigmentlerde olağandışı bir şey yoktur – bu gerçeklik yanılsaması, herhangi bir teknik yeniliğe değil, van Eyck’in becerisine dayanmaktadır. Yakından bakın ve şaşırtıcı düzeyde ayrıntı görebilirsiniz. Portakallar, kanadın cilalı ahşabına yansıyor ve yatağa asılan boncuklar, arkadaki duvara hem gölge hem de yansıma yapıyor. Çok hassas görünen bir resim için şaşırtıcı derecede hızlı ve özgürce boyandı. Van Eyck, küçük renk dokunuşları elde etmek için boya fırçasını panelden neredeyse sektiriyordu ve parmaklarını, fırça saplarını ve fırçaların uçlarını kullandı. Parmak izini köpeğin bacağının gölgesinden görebiliriz ve yatağın yanında asılı olan fırçanın kılları boyaya çizilir.

Resmin büyüleyici bir ahiret hayatı var. On altıncı yüzyıla gelindiğinde bu, Hollanda Kraliçesi Margaret of Avusturya’nın elindeydi. Ondan İspanyol kraliyet koleksiyonuna geçti. Daha sonra Yarımada Savaşı sırasında (1807-14) İspanya’da bulunan İskoç bir asker olan James Hay’in elinde görünür. Hay’in onu nasıl aldığını bilmiyoruz, ancak İngiltere’ye geri getirdi ve 1842’de Ulusal Galeri tarafından 600 Gine ‘makul fiyatına’ satın alındı. İlk Hollanda resmimizdi.


Arnolfini’nin Evlenmes’nin Londra’daki Ulusal Galeri’de saklanan resmi, evliliğin kutsallığını vurgulayan birçok gizli sembole sahiptir.

Bu resim 1434 yılında Jan van Eyck tarafından ahşap üzerine yağlı boya ile boyanmıştır.

Bu resmin Giovanni di Nicolao Arnolfini ve nişanlısını tasvir ettiğine inanılıyor. Muhtemelen Bruges’deki evindeler.

Yazıt (Jan van Eyck buradaydı. 1434), ressam Van Eyck’in düğün törenini boyamak için hazır bulunduğunu gösterir. İmzası, yasal belgelerde ortak olan yazı tipiyle yazılmıştır. Bu nedenle resmin amacı, evliliğin kopyası ve kaydı gibi görünmektedir ve bu nedenle bir evlilik cüzdanı işlevi görmektedir.

Bu resimle ilgili bir başka teori, 15. yüzyılda Brugge’deki ekonomik-tarihsel durumdaki imgeyi yorumluyor. Bruges, 15. yüzyılın başında Kuzey Avrupa’nın en önemli ticaret merkeziydi ve bu nedenle birçok yabancı diplomat, tüccar ve tüccarın ilgisini çekti. İtalya, Lucca’da çok önemli bir tüccar aileden gelen Arnolfini, hayatı boyunca Bruges’de yaşadı ve pahalı kumaşlar, nesneler ve halılar sattı. Tablo, yaklaşık 10 yıl gibi çok kısa bir sürede önemsizden son derece zenginliğe doğru büyüyen ve resim satın alacak kadar güçlü olan zengin bir uluslararası tüccar burjuvazisinin doğuşunu temsil ediyor. Bu nedenle resim, eşyalarını ‘yeni zenginlik’ olarak sergilemeyi seven zengin tüccar sınıfının bir görüntüsüdür.

 Ben bu resmin evlilik sakramentini vurgulamak birçok gizli semboller vardır.

Arnolfini’nin Evlenmesi

Bu tablodaki ayna ekstra özeldir. Jan van Eyck de genellikle kendini çok küçük ve göze çarpmadan resimde tasvir etmeye çalıştı. Burada da aynada sadece Giovanni ve nişanlısının değil, iki kişinin daha resmedildiğini görüyoruz. Mavili adam tanık ve arkasındaki kırmızılı adam Jan van Eyck. Aynanın etrafındaki bantta küçük resimler boyanır. Bu Mesih’in çektiği acıdır. Tüm perspektif çizgilerini merkeze doğru uzatırsak, tek bir noktaya ulaşırız: aynaya. Böylece aynanın resmin merkezi olduğunu varsayabiliriz.

Aynanın solunda bir dua ipi görüyoruz. Bu, paternoster’ın öncüsüdür. Aynanın hemen arkasında, koltuk arkasına asılı bir el fırçasını görebilirsiniz. İkisine birlikte baktığımızda, ‘ora et labora’ yükümlülüğüne atıfta bulunurlar , dua edin ve çalışın.

Sandalyenin arkasındaki oyma heykel, hamile kadınların koruyucu azizi olan Sinte-Margaretha’dır. Aynı zamanda, normalde her zaman bir ejderha ile tasvir edilen ev kadınlarının koruyucu azizi olan Aziz Martha da olabilir.

Arnolfini’nin Evlenmesi

Aynanın üzerinde görülebilen imza , Jan van Eyck’in evliliğe tanık olduğunu ve tablonun delil olduğunu gösteriyor. Şöyle yazılmıştır: ‘Johannes de Eyck fuit hic. 1434 ‘. Bu, ‘Johannes van Eyck buradaydı 1434’ olarak çevrilmiştir.

Arnolfini’nin Evlenmesi

Biz baktığımızda avize , öyle farkedilir tek mum yandığını. Bu Tanrı’yı ​​sembolize ediyor. Buradan, Tanrı’nın odada evlilik kutsallığında mevcut olduğu sonucuna varabiliriz. Yanan tek mum, doğurganlıkla bağlantılı olarak ölümü de simgeleyebilir. Bu resim çoktan boyandı, Arnolfini ailesinin bir üyesi öldü.

Köpek her zaman sadakati, bu durumda evlilik sadakatini sembolize eder. Küçük Grifon benzeri hayvanın esas olarak çok detaylı bir kürkü vardır. Sadakati kesinlikle gösteren şey, Arnolfini ve karısının el ele tutuşmasıdır . Bu, her zaman birbirlerine sadık kalmaya istekli olduklarını gösterir.

Adamın yanında birkaç tahta “takunya” görüyoruz . Çiftin arasında kadının terliklerini görüyoruz. Böylece ikisi de ayakkabılarını çıkardılar, bu da kutsal zeminde durduklarını açıkça gösteriyor.

Kadının büyük karnı doğurganlığını gösterir. Yavrular evlilik için kesinlikle çok önemliydi. Giysileri yeşil kumaştan yapılmıştır. Yeşil, kadın doğurganlığını da gösteren bir renktir. Zengin kıyafetleri asil doğumuna ihanet ediyor.

Sayvanlı yatak , odadaki en önemli mobilya parçasıdır. Perdelerin kırmızısı, evliliğin samimiyetini simgeliyor. Kışın sıcaklığı dışarıda tutmak için perdeler çekilebilir. Şimdi perdelerle aynı kırmızı kumaşın ceplerinde kayarak açılmış ve saklanmışlardır.

Pencere sadece üstte camlıdır. Alt kısım açık. Cam kısım, aralarında yeşil, ince baklava şekilli parçalar bulunan, şişe diplerine benzeyen kalın yuvarlak camdan oluşur. Kiliselerde olduğu gibi kenarlar çok renkli vitraylarla süslenmiştir.

Ahşap kepenkleri içeride bulunuyor. Bu, 1600 sonrasına kadar bir gelenek olarak kalacak. Burada ışığın içeri girmesi için açıklar.

O zamanlar portakallar , Güney Avrupa’dan ithal edilen pahalı bir lüks üründü. Bu meyve Giovanni ve eşinin zenginliğini ve refahını gösterir.

Arnolfini’nin Evlenmesi

Halı o zamanlar değerli bir eşyaydı. Bir halı ancak zengin bir evde bulunabilirdi. Van Eyck ve çağdaşları, egzotik halıları defalarca kolaylıkla tanımlanabilecek kadar detaylı tasvir ettiler. Ayrıca Giovanni’nin ahşap zeminde nasıl durduğunu ve eşinin halının üzerinde nasıl durduğunu da her seferinde Türkiye’de bulunan Anadolu’nun bir bölgesi olan Kapadokya’dan gelen halıları görebilirsiniz. Halılar, bazen geleneksel olarak zamanımıza aktarılan tipik desenleriyle tanınır.

Kaynak: https://tr.wikipedia.org/wiki/Arnolfini%27nin_Evlenmesi
https://jve.jouwweb.nl/symboliek/arnolfini#:~:text=Het%20schilderij%20van%20het%20echtpaar,Eyck%20met%20olieverf%20op%20hout.
https://www.nationalgallery.org.uk/paintings/jan-van-eyck-the-arnolfini-portrait


Seninde bize katılmanı isteriz. Sende BU FORMU eksiksiz doldurarak bize katılıp, yazarlar kadromuzda kadromuzda yer alabilirsin.

Kültür, Sanat ve Araştırma Bloku.

Döküntü Net

Dünyanın En Ünlü 100 Tablosu / Arnolfini’nin Evlenmesi

Bir cevap yazın

E-posta hesabınız yayımlanmayacak. Gerekli alanlar * ile işaretlenmişlerdir

Başa dön